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[欣赏] 潘朝阳的《梨香墨韵》摄影

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发表于 2015-5-19 21:36 | 显示全部楼层 |阅读模式
“忽如一夜春风来,千树万树梨花开”。梨花向来是文人墨客钟爱的高雅之花,古代,文人墨客用妙笔生花的文采把忧伤淡雅而又恬静、清香四溢的梨花世界刻画得入木三分淋漓尽致;当今,摄影家们用镜头语言,借助梨花这个载体,挖掘中国文化的内涵,展现时代精神。
3月7日,在浓浓的春意里,一场围绕福建省摄影家协会副主席兼秘书长潘朝阳的摄影展“梨香墨韵”的座谈会在三坊七巷举行,这个曾应邀于第十二届上海国际摄影节展出的作品,再次引起了与会嘉宾、广大摄影爱好者共100多人的赞赏与肯定,也引发了摄影人对他们肩负的责任,以及如何用好摄影语言,将中国博大精深的文化内涵,上下五千年的文化底蕴呈现在世界舞台上的思考。
张宇(中国摄影家协会顾问、福建省摄影家协会主席):影画合璧追溯到前,是郎静山先生开创的,但朝阳却能在此基础上,以他一贯的做事风格,将其做到了极致。我与他共事多年,他有这个特点,我希望他能将其发扬光大。我认为“梨香墨韵”不仅是影画合璧,还带着一种中西合璧的概念,摄影是外来的艺术,进入中国后,怎样成为本土的艺术,郎静山、陈复礼两位大师做了很好的尝试,朝阳也做了很大的努力。这是摄影艺术的中国化的体现,在摄影艺术里加入中国文化艺术的元素,使它成为本土的摄影艺术,成为中国文化的摄影艺术,我们应该提高到这样的认识高度。朝阳的这种摄影创新与极致,值得我们共同思考、学习、探索,使之成为国内及世界都认可的,唯中国独有的摄影艺术,他这种尝试值得称道,为发展我们摄影艺术做出自己的贡献。
陈奋武(福建省文联顾问、福建省书法家协会主席):“梨香墨韵”摄影展我看了很多次,但每一次都有不同的感觉,每一次的触动都是一样的。诗书画影是一家,“梨香墨韵”能很好地将摄影、书画、诗词融为一体,实为一次可喜的进步,我也希望能继续友好合作。在此,我为兄弟艺术的进步,感到由衷的高兴并对之表示祝贺。
林瑞发(福建省文联书记处书记):“梨香墨韵”是书画影像艺术的结合,在表现手法和制作上都独具创意,有别于一般摄影作品,处处体现出摄影家人文关怀的情操,贯彻艺术家深入生活,扎根人民之信仰,体现朝阳的专业精神以及对艺术的不懈追求。希望朝阳今后能利用协会工作的平台,充分发挥协会的行业管理与服务功能,为摄影界的发展做出更大的引领作用。

翁振新(中国美术家协会理事、福建省美术家协会主席):“梨香墨韵”远看其势,近看其质,不论在吸收古今中外的艺术上,还是在构图上,该组作品即显平易近人又显高深莫测,是在古典的基础上展现当代性,他在艺术思维上不断扩展,不断探索新的艺术天地,将摄影艺术以中国的姿态呈现。用独有的视觉体验,将中国的理念、元素,推向世界,让世界感知中国。


胡国钦(福建省摄影家协会顾问、福建画报社原社长、总编辑):“梨香墨韵”是摄影界发展创新的一种体现,摄影师用长焦镜头对梨花题材做专题摄影,且构图丰富,以竖形、圆形、扇形、条形展现,镜头语言到位,虚实结合。此种创新,在业界起着很好的引领作用。除此之外,朝阳还注重将创意文化与市场相结合,文化意识与市场意识相结合能使文化得到更好的发展。最后希望朝阳在构思、寓意方面可以再推敲,继续加以完善。


焦红辉(福建省摄影家协会副主席):“梨香墨韵”将摄影语言的“虚实对比”、冷暖影调与中国传统绘画形式、材料通过现代数字技术巧妙结合,创作出一种现代与传统相融合、具有超越一般画意的现代视觉影像。对传承和弘扬中华传统美学和文化具有积极意义,给人以时代美的愉悦享受。
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石广智(福建省摄影家协会副主席):作者能够找准切入点,以小见大,给人以美的享受。技巧上,以长焦拍梨花,撇除杂乱,画面简洁,利用二次曝光,一虚一实,使静止的画面一下子鲜活生动起来。在此也提一点小建议,如果去除画面上的书法墨迹,或者画家的手笔就更好了,以避免书法与画作在影像作品里有喧宾夺主之嫌。

蒋平畴(福建省书法家协会副主席):相较于整体画面鲜明的作品,我喜欢朝阳这组梨花,它在明暗之间突出生命力隐藏的灵魂。我认为所有的画面都是摄影家对生命的感受。《文心雕龙•物色 》谈到《诗经》作者的表现力时说到“以少总多”,以少许的东西概括丰富的内容,且具有根强的表现力。朝阳对这一花一草, 一丘一壑,生命内在的感念,通过摄影艺术这样的梳理方式呈现出来。这是他的摄影理念。

方松峰(福建省书法家协会副主席,国家一级美术师):如果说朝阳之前的作品强调和关注的是,摄影的瞬间定格、摄影对象的时效性、纪实性、时空的不可逆性,那么“梨花墨韵”系列作品则是更多地注入了人文关怀和诗情画意。中国的艺术观往往追求的是“眼中之竹,胸中之竹,笔底之竹”三者有机的统一。从书家的角度,我本人更关注有意境的作品。

品读朝阳的“梨花墨韵”系列作品,有几点感受:其一,摄影是西方的,中国书画是东方的,这里的东西方倒不完全是地理方位的概念,更重要的是二者文化认知、艺术视角、审美取向、审美心理的不同。我很欣喜地看到朝阳用镜头的形式将这二者完美地融合,以中国传统文化艺术诠释摄影语言。以宣纸为载体,运用现代打印技术呈现出来,从而产生新的视觉画面和审美感受。其二,我们常说“致广大,尽精微”,任何艺术都是本质力量的对象化。首先要有强大的内心本质力量,其次要有精湛的对象化能力,二者缺一不可。我曾品读过郎静山、陈复礼等人的摄影作品,前者仿中国古画,集锦式、中国画散点透视式的视角,使作品有高古旷远之气;后者则以宽阔开远的视角展现黄山风光。致广大固然重要,尽精微则更难得,两者的艺术体验同样都是难得和高妙的,朝阳的“梨花墨韵”则找到了自己的切入点,一花一世界,梨花是入诗的。朝阳通过摄影虚实对比的手法衬托出梨花的浓浓诗意,略带朦胧忧伤淡淡乡愁,通过整体意境的营造,把摄影技法与中国绘画的意境有机融合,进而生发出画意摄影。其三,中国绘画讲究虚实对比。如果取景构图之初适当留白,给画面增加空灵感,可能更有益于整体意境的把握。从作品的角度看,梨花系列已经是完整完美的成品,要不要题字,题什么字,什么风格的字,都是大学问。我揣测,也许朝阳请书家题字,是为了使作品具有唯一性,不可复制。从作品的推广上,这是有意义的。有了书画家的参与,作品就有了唯一性。 一点建议:书家的风格、题字的字体风格非常重要,包括字体大小、运笔的轻重缓急、墨色的浓淡枯湿、落款位置、印章风格、印章大小、朱文白文等等。提高画面与题字及内容在艺术层面的契合度,对作品的整体风格和意境能起到更好的烘托作用,二者相得益彰、锦上添花而非画蛇添足。

李开远(福建省摄影家协会顾问、新华社高级记者):摄影的生命在于创新,没有创新的摄影,它必是没有前途的。“梨香墨韵”就是摄影家创新的一个典范,不论是传播的方式还是输出的样式,不论是内容还是形式,从里到外都是很好的很接地气的创新。

张化林(福建省高院原副院长、摄影家):首先祝贺“梨香墨韵”摄影展圆满成功,在摄影艺术上取得重大突破和圆满成果。其次,我要给“梨香墨韵”点赞,欣赏其身上所具备的艺术性、创新性与引领性。

陈礼忠(福建省寿山石研究会副会长兼秘书长):“梨香墨韵”给我耳目一新的感觉,摄影的构图和观念和我们雕刻有很多类似的地方,看了很亲切。家禽、花鸟极具有乡土气息,符合艺术创作应深入生活、融入生活的宗旨,让人感受到田园风光的乡土魅力。

刘东方(海峡民间艺术馆馆长):很荣幸“梨香墨韵”作品在我们馆展出,“梨香墨韵”在摄影艺术上有很大的突破,印在宣纸上,且配以诗词,此独一无二的表达方式让众多的观者惊讶不已,他们纷纷惊叹:原来摄影还可以有这样的玩法。展出期间,游客人数大增,累计观众超过10万人。

杨东平(著名画家):我们认识快三十年,这几十年来他在摄影上投入大量的精力,他以前主要做新闻摄影,这次“梨香墨韵”风格全新,给我很大的震撼,从我从事美术工作的角度来说,也给我一些启发。作品充分利用中国传统绘画墨韵的特点,画面中虚的部分衬托出梨花的特点,给我墨韵生动,意境深邃的感觉。好的方面大家也都说了,我也提点小建议,正如刚才蒋老师说的,画面中如果字或者画太多容易喧宾夺主,没有体现摄影家本意,甚至会冲突。




潘朝阳《梨香墨韵》作品
题款 潘心城
素萼芳香 135cm×45cm×4 边款题字 王来文
聊赠一枝春 60cm×60cm 边款题字 黄以注
老树新花 135cm×45cm 边款题字 张宇
仙姿香魂 150cm×60cm 边款题字 陈一峰
偶遇梨花 扇面 边款题字 林玉梅
锦翎承露 150cm×90cm 边款题字 柯云翰
春江水暖鸭先知 135cm×45cm 边款题字 陈石
老树新花自在开 天寒气冰蝶难来 100cm×50cm 边款题字 温心坦
雪薄冰轻不耐春 意中愁绪月中真 150cm×60cm 边款题字 曾光明
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